ГАЛИЦКИЙ МИХАИЛ ОЛЕГОВИЧ

Родился 23 января 1953 г. в г. Вичуге Ивановской области. В 1987 г. окончил Ярославское высшее театральное училище. В 1980—1985 гг. работал актером в Саранском русском театре, в 1985—1992 гг.— в Йошкар-Олинском русском драматическом театре. С 1992 г. — в труппе Казанского академического Большого драматического театра им. В. И. Качалова.

Заслуженный артист РТ (1999).

Народный артист РТ (2005)

Лауреат Государственной премии РТ им. Г.Тукая (2000).

Первые роли М. Галицкого на сцене Казанского Большого театра: экзотический и эксцентричный Чей-то муж в комедии Р. Лямуре «Моя парижанка», нетерпеливый влюбленный Флориндо Аретузи в комедии К. Гольдони «Слуга двух господ», Сергей Платонов в инсценировке повести А. И. Куприна «Яма», купец Абдулин в «Ревизоре» Н. В. Гоголя,— засвидетельствовали добротную профессиональную подготовленность актера, сценическую опытность, умение справляться с драматургическим материалом разного плана. В череде созданных им образов открытием стал образ Митьки в спектакле «Куриная слепота» по пьесе Н. В. Коляды, в котором актер скупыми средствами внешней выразительности сумел раскрыть внутренний мир человека, душевно опустошенного, потерявшего в жизни смысл и цель.

Серьезный успех принесла роль Тевье в мюзикле Д.Бока, Д.Стайна «Скрипач на крыше» по известному роману Шолом-Алейхема «Тевье-молочник», за исполнение которой, в составе постановочной группы, актер был удостоен Государственной премии РТ. Уверенно существуя в музыкальной ткани спектакля, органично переходя от вокала к драматическому диалогу, Галицкий создал жизнеутверждающий и многогранный образ труженика, достойно переносящего выпадающие на его долю испытания судьбы, стойкого и мужественного в борьбе за собственное счастье и счастье своих детей. Музыкальная сторона образа дополняла и развивала образ драматический, образуя гармоничное единство.

Столь же успешной была работа Галицкого над ролью Иеремии Пичема в «Трехгрошовой опере» Б. Брехта — К. Вайля. Созданный на стыке двух искусств — музыкального и драматического — острохарактерный образ ловкого дельца, спекулирующего на людских несчастьях и пытающегося построить на них свой успех, был убедителен психологической обоснованностью и ярко театрален по средствам выразительности. Своеобразен образ Федора, созданный Галицким в спектакле по киносценарию И. Квирикадзе «Американская шлюха, или путешествие по России с папой-алкоголиком». Стараясь преодолеть поверхностность и иллюстративность драматургического материала, актер стремится за трагикомической фигурой человека, некогда зарабатывавшего себе политический капитал на внешнем сходстве с вождем мирового пролетариата Лениным, увидеть и передать драматизм существования людей в условиях тоталитарного режима и идеологического прессинга.

С внутренним драматизмом играет Галицкий роль Илла в «Визите дамы» Ф. Дюрренматта, передавая мучительный процесс осознания своим героем неотвратимости возмездия. Последовательно и убедительно актер показывает, как шаг за шагом в сознание его героя проникает и утверждается мысль о том, что совершенное им в юности предательство своей любимой из корыстных соображений породило ответное предательство граждан по отношению к нему, когда пришел час расплаты. Убедительно передает актер содержание образа Мамаева («Глумов» по пьесе А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты»), государственного сановника, кичащегося своей значительностью, невежественного и самодовольного. В сложной и достаточно рыхлой композиции спектакля «Великий комбинатор» по роману И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев» именно Галицкий в роли Воробьянинова, четко и последовательно выстраивая действенную линию своего героя, ведет развитие сюжета и определяет динамику спектакля. Основная идея романа о крушении иллюзий, о невозможности повернуть вспять движение истории, прочитывается в созданном актером образе достаточно убедительно и эмоционально взволнованно. Аналитический подход к материалу роли позволяет актеру существовать в образе психологически достоверно.

Ю. Благов